這一件多角瓶高28.5厘米，個頭不小，造型復雜，絕對是好東西。

    多角瓶是明器，在國內(nèi)流行于唐至五代時期。

    國內(nèi)流傳下來的，一般都是唐代青瓷制品，像是眼前這樣的青花瓷多角瓶，還真不多見。

    這一件多角瓶鼓腹下收，直口微侈，腹部雙束腰。

    器身堆貼錐形塵角，塵角共三匝，每匝四個。

    整只瓶子施青花釉，施釉不到底，而且釉色清亮。

    這一件東西跟那件天球瓶一樣，絕對是精品。

    此時陳文哲已經(jīng)確定，這眼前的店主肯定是挖到了窖藏，或者是直接挖了一位南越王族的陵墓。

    這種等級的青花瓷，就算是在國內(nèi)，如果用來陪葬，那也絕對是王公貴族才能用的東西。。

    “安南窯的東西？”使用了回溯技能，陳文哲看到了一些瓷器燒制的過程。

    別的他也看不出來，畢竟語言不通，習俗也不同。

    但是，他知道安南窯，也知道這座窯口也燒制青花瓷。

    “是不是一對？你要不要？最少十二萬人民幣,少一分也不賣！”

    看陳文哲不說話，那店老板有點心中忐忑,不知道是不是報價太高了。

    陳文哲一看就知道,這位老板比較貪心。

    既然期望值很高,那就滿足他。

    “十二萬沒問題，也不過是兩萬美元,但是，你這里只有這兩只瓶子，肯定沒法湊成套,我知道瓶子一般還有配套的瓷盤、碗碟什么的?！?br/>
    店老板驚疑不定的看著陳文哲，瓶子和瓷盤也能配套？

    他這天球瓶配一只多角瓶，已經(jīng)夠離譜了，而眼前的小子,居然瓶子配碗碟？

    他雖然做古玩生意的時間不太長，但是怎么也有十來年了，他怎么不知道還有這樣的天仙配？

    眼前之人是華夏人，人家玩古董瓷器的時間長了,難道還真有這種說法？

    他接觸的華夏人不少,能吹的更多，但這位店老板還是差點被陳文哲忽悠瘸了。

    “你有錢嗎？”店老板問道。

    “肯定有,你們這里支持我們國內(nèi)的大宇宙銀行吧？可以直接刷卡！”

    跟南越人交易了不少次,現(xiàn)在陳文哲也在南越辦了銀行卡。

    這里有些地方,是可以直接使用工行卡刷卡的，畢竟銀聯(lián)現(xiàn)在也很厲害！

    “我還有四件,總共六件,你要給我三十六萬人民幣，我就拿出來給你看?！?br/>
    “可以,只要東西沒問題，我就給你三十六萬。”陳文哲立即開口道。

    他一步步的，總算是把這位老板圈進了套里,此時可不能有任何猶豫。

    不就三十六萬嗎？如果是在國內(nèi),他還害怕這么痛快的出這么個價格，會把店老板嚇到了。

    萬一人家意識到,這些瓷器都是好東西,那肯定就不能輕易賣給他了。

    店老板確實沒有想到,這一次還真遇到了一位土豪。

    看陳文哲的年紀,怎么也不像是真正的專業(yè)人士，店老板也想著把這批瓷器盡快出手，所以就一狠心，從貨架后面，掏出來了一個包裹。

    打開之后，里面是四只盤子，都是青花大盤！

    最上面的一只是雙鳥紋大盤，下面的好像也是青花鳥紋的盤子。

    這種東西，以前是作為主要商品出口的，所以制作的全都十分精美,最主要的是毫無瑕疵。

    這批瓷器確實是同一個時期生產(chǎn)的，只是稍微一看，陳文哲就確定,這件青花雙鳥紋盤,也是15世紀南越青花瓷的代表作品，其精美程度，在南越青花中,也應該是首屈一指。

    這件產(chǎn)自15世紀的南越青花雙鳥紋盤，屬于地道的大盤，其口徑達到41.5厘米。

    就算是陳文哲用手測量，也有兩扎多長，四十多里面的口徑，絕對屬于大盤了。

    最主要的還是其內(nèi)的青花雙鳥，畫的十分精致。

    此青花雙鳥紋盤心，以右旋的形式，繪畫一對飛翔的鵲鳥。

    這種構(gòu)圖，在國內(nèi)傳統(tǒng)鳳凰紋(雙鳳紋)中，也十分常見。

    拿起這件雙鳥青花盤，下面的果然也是這種盤子，只不過這件是四鳥青花盤。

    這一件之所以放在下面,肯定是因為這只盤子更大。

    這件青花四鳥紋盤口徑達到44.8厘米，比之前的那個還大了三厘米多。

    這種青花瓷的大盤，采用國內(nèi)元明時期青花瓷中雙魚紋(魚藻紋)的形式，不過,也有故意采用回旋方式的范例。

    比如那件青花四鳥紋盤上，4只鵲鳥旋繞，極為罕見，可見回旋式構(gòu)圖是其一大嗜好。

    這些其實都無所謂，畢竟結(jié)構(gòu)、技巧什么的，都不如繪圖之后的結(jié)果。

    盤子大，其上的青花圖紋就越大。

    比如盤子內(nèi)的四只雀鳥，體型大了，任何一點瑕疵，都會被放大。

    也只有畫內(nèi)的雀鳥體型大了，才更能看出當年的工匠，技藝有多么嫻熟，多么精湛。

    陳文哲的眼光很高，一般東西他是看不上眼的。

    此時一只十五世紀，也就是五百多年前的瓷器，能夠被他看上眼，還很欣賞，就知道這只盤子畫的有多么好了。

    撫摸著盤子內(nèi)部的一只青花藍雀，它的羽毛及其毛發(fā)，都是用細筆，一筆一筆進行精細描繪出來的。

    腹部稍稍留白，以稍粗的筆端勾勒輪廓。

    用線條的粗細和濃淡，生動地體現(xiàn)了鳥的立體感。

    而雙鳥紋的背景，正是密布的海藻，可見南越青花瓷沿用了元青花瓷等魚藻紋形式。

    根據(jù)出土的一些南越青花分析，14～15世紀的南越青花瓷中，有部分作品的確忠實地模仿了元青花。

    而其中綜合華夏元明青花瓷部分要素，并經(jīng)過整合的作品更多，這也可以反映出，南越對華夏青花瓷的需求特征。

    陳文哲眼前的這件青花雙鳥紋盤的內(nèi)底中心部，主紋樣區(qū)至口緣部，在兩重圓圈線的區(qū)劃中，可見三種裝飾紋樣帶。

    其中最占空間的，是內(nèi)側(cè)的寶相花唐草紋。

    這種被細密切割，而非纏枝形式的唐草紋，是南越青花瓷上經(jīng)常見的特征之一。

    當然，除了這些特征，還有不少手法，都刻花的很好。

    比如這種制式的盤子，其外側(cè)繪有所謂喇叭式蓮瓣紋，輪廓內(nèi)用雙重線，表現(xiàn)了雙重如意頭，這些都是明顯特征。

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