豫劇流派要是細(xì)分肯定不止六大名旦那么簡(jiǎn)單，里面必然包含了“生旦凈丑”

    不過(guò)像豫劇這么具有傳承性的必然少不了除了角色行當(dāng)，還要有演唱特色、服裝布置、音樂(lè)、曲牌、樂(lè)器等。

    這角色行當(dāng)里的早期豫劇以“外八角”也叫作四生四花臉戲?yàn)橹鳎袘蛘贾匾匚?，其中生行的大紅臉和二紅臉的界限很?chē)?yán)，大紅臉專(zhuān)演關(guān)羽；二紅臉專(zhuān)演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類(lèi)角色，主要是武功戲。

    小生行也有文武之分，也有的演員文武兼?zhèn)?，但其中的武功戲較為出色。

    大凈主要是以唱功取勝，像豫劇《包青天》中的包青天一角，在行當(dāng)里可以說(shuō)是銅錘花臉凈角。

    四花臉除表演比較詼諧風(fēng)趣外，武功戲也有“盤(pán)繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探?！薄ⅰ霸獙氻敗?、“大翻身”等不少絕妙招數(shù)。

    旦行在以“外八角”為主的時(shí)代，只占次要地位，但隨著時(shí)代的變遷與演唱特色的增長(zhǎng)，旦角的登臺(tái)次數(shù)逐漸增多，在后期的發(fā)展中取得了主導(dǎo)地位。

    這里面每個(gè)行當(dāng)都有自己的表演要訣，比如手勢(shì)要訣是：“花臉過(guò)頂，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸”。

    武打戲的短打要訣是：“身如蛇形眼似電，拳如流星腿似鉆，穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”。在槍路上有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”、“九個(gè)鼻”、“八桿”、“單倒”等路數(shù)。

    青衣中的閨門(mén)旦表演要訣是：“上場(chǎng)伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖，飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖”，“說(shuō)話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟”。

    彩旦的表演要訣是：“斜眼偷看人，說(shuō)話咬嘴唇，一扭渾身動(dòng)，走路摔汗巾”。

    小旦的出場(chǎng)形式是：“出門(mén)按鬢角，雙手掖領(lǐng)窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角”。

    小生的表演要訣就有意思了，分別是“清、凈、沖”，當(dāng)然不只是長(zhǎng)相白凈清秀，性格沖動(dòng)這樣滴。這“清”確實(shí)是清秀，不過(guò)是要求唱詞吐字清、神態(tài)秀氣?！皟簟笔侵竸?dòng)作干凈利落，恰到好處；這“沖”則是說(shuō)武打勇猛、精神振奮。

    “這么分工陰確、荊條有序的戲班行當(dāng)，肯定表演場(chǎng)地都在大戲臺(tái)上吧！”

    “大戲臺(tái)？你知道剛開(kāi)始的角兒有幾個(gè)是能登上大戲臺(tái)的？”

    被爺爺這么一說(shuō)，我二丈和尚摸不著頭腦的嘀咕了一句“不在大戲臺(tái)那在哪？”

    “這么和你說(shuō)吧，能登上大戲臺(tái)的角兒都是中后期的了，咱們?cè)缙诘脑”硌菸枧_(tái)那叫一個(gè)簡(jiǎn)單，往往只是用蘆葦、箔子一擋，臺(tái)上放一桌二椅，即可開(kāi)演。除此之外打小鑼、敲梆子的人還要兼‘檢場(chǎng)’?！?br/>
    “沒(méi)了？”

    “沒(méi)了。”

    “這就沒(méi)了？大幕布呢，相處將入呢，大戲臺(tái)子呢？”

    爺爺冷冷的蔑視了我一眼，“你說(shuō)的那些是少有的，不過(guò)在后期，有些戲班有了自己固定的劇場(chǎng)，才采用了一些幕布、布景。旦角的服飾雖然講究‘老旦清、正旦俊、花旦風(fēng)流’，但隨著京劇服飾的影響，現(xiàn)在也基本與京劇服飾相同啦?！?br/>
    不過(guò)對(duì)于先前說(shuō)的二八板屬于唱腔中的鑼鼓點(diǎn)，這鑼鼓點(diǎn)又有三大類(lèi)之分，分別是：開(kāi)臺(tái)鑼鼓點(diǎn)，主要是由【混加官】、【毛邊】、【鮑老催】等組成。

    第二個(gè)就是配合表演動(dòng)作和烘托舞臺(tái)氣氛的鑼鼓點(diǎn)，這些鑼鼓點(diǎn)大多都與京劇相同，但有的叫法不同。咱們?cè)〕Ｓ玫挠懈鞣N形式，比如【一鑼】、【二鑼】、【三鑼】和【收頭】、【四擊頭】、【緊急風(fēng)】、【戰(zhàn)場(chǎng)】等。

    這第三類(lèi)就是唱腔中的鑼鼓點(diǎn)，劇種特色較為突出。比較常用的有【迎風(fēng)】、【到脫靴】、【拐頭釘】等。流水板類(lèi)中有各種的【流水頭】以及這個(gè)【一滴油】等。散板里又有各種的【非板頭】、【滾白】等。

    至于二八板，是最為豐富的一類(lèi)鑼鼓點(diǎn)了，又可以細(xì)分為單鼓條和雙鼓條兩類(lèi)。除了兩者都有的【串錘】、【長(zhǎng)鑼】等外，單鼓條類(lèi)中比較常用的有【里撇】、【外撇】，雙鼓條中常用的則是【五釘錘】、【梆子穗】、【風(fēng)攪雪】。再加上其他附屬板式唱腔中的各種鑼鼓點(diǎn)，大致要有上百種。

    除此之外，這豫劇文場(chǎng)中的傳統(tǒng)伴奏曲牌就有300多個(gè)，你沒(méi)看錯(cuò)，這些曲牌可以理解為古詩(shī)詞里的詞牌一樣。這些曲牌中又分130多個(gè)的嗩吶曲牌、20多個(gè)的橫笛曲牌、170多個(gè)的絲弦曲牌。

    其中嗩吶曲牌常用的有：春來(lái)到、大漢東山、小漢東山、大桃紅、小桃紅、大開(kāi)門(mén)、小開(kāi)門(mén)、龍吟、新水令、折桂枝、晏駕令等。

    橫笛曲牌常用的有：朝天子、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鳥(niǎo)朝鳳等。

    絲弦曲牌中常用的有：九連環(huán)、花錯(cuò)字、苦中樂(lè)、浪淘沙、算盤(pán)子、嫁娶等。

    作為豫劇樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)主奏樂(lè)器，早期為大弦的八角月琴，演奏員兼吹嗩吶、二弦的竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高新小板胡和三弦的撥彈樂(lè)器。

    在20世紀(jì)30年代，引進(jìn)了板胡，大弦、二弦逐漸被棄置，主弦也改成了中音板胡，也就是咱們俗稱(chēng)的“瓢”。再后來(lái)的文場(chǎng)中增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、悶子等。

    豫劇樂(lè)隊(duì)武場(chǎng)的主要樂(lè)器有板鼓、堂鼓、大鑼、手幣、小鑼和梆子等。

    說(shuō)到嗩吶，大家想起的肯定是“嗩吶一響，不是大喜就是大悲”。更有樂(lè)器界流氓之稱(chēng)，還有甚者稱(chēng)之為“百般樂(lè)器，嗩吶為王”。

    嗩吶對(duì)于這個(gè)“樂(lè)器界的流氓”稱(chēng)呼大喊冤枉，之所以嗩吶一響就碾壓重樂(lè)器的音色是因?yàn)?，嗩吶的穿透力太?qiáng)，嗩吶聲音很高亢，振動(dòng)頻率很高，這才導(dǎo)致嗩吶聲的傳播較遠(yuǎn)，也就有了“樂(lè)器界流氓”之稱(chēng)。

    想要演奏好嗩吶是需要很強(qiáng)的技巧性的。

    相信大家最為熟悉的就莫過(guò)于嗩吶的《百鳥(niǎo)朝鳳》了，雖然嗩吶演奏的音樂(lè)很好聽(tīng)，很有氣勢(shì)，但由于嗩吶較為獨(dú)特的音色，如果吹奏人沒(méi)有高超的吹奏技巧，那么所吹的音色將會(huì)非常的難聽(tīng)。

    “既然豫劇中有嗩吶，那是不是說(shuō)陰嗩吶也是我們非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一呢？”

    “小子，你可終于聰陰了一回”

    我被突如其來(lái)的夸獎(jiǎng)弄得有些不好意思，爺爺見(jiàn)我這幅囧樣搖了搖頭。

    “恨鐵不成鋼的玩意兒，你知道嗩吶非遺是哪里的嗎？”

    “哪里的？”

    “咱們河南沁陽(yáng)的！”