“什么怎么看？”沈愈收斂心神反問(wèn)了一句。
裴玉琴溫婉一笑：“我的意思是說(shuō)，你能看出此畫(huà)出自哪位名家筆下嗎？”
沈愈把手機(jī)LED手電筒關(guān)掉后苦笑一聲：“我上哪看去啊，佚名畫(huà)之所以叫佚名畫(huà)就是因?yàn)闆](méi)有作者署名。
“咱也不能穿越過(guò)去，現(xiàn)場(chǎng)看看原作者到底是誰(shuí)，所以根本無(wú)法斷定。
“琴姐你是做拍賣行的，自然知道很多佚名畫(huà)后邊都帶個(gè)‘傳’字吧？”
裴玉琴點(diǎn)點(diǎn)頭，沒(méi)有說(shuō)話。
“為什么帶這個(gè)傳字？就是傳說(shuō)，傳聞是某位名家畫(huà)的，但是不能百分百確定，多多少少的都存在一些爭(zhēng)議，所以很多佚名畫(huà)對(duì)鑒定大師來(lái)說(shuō)也很難搞掂?！?br/>
裴玉琴眨了眨眼：“若是從作品風(fēng)格或者說(shuō)畫(huà)法淵源上看呢？”
沈愈搖搖頭：“此畫(huà)除了一個(gè)畫(huà)名外，鑒藏章全是些無(wú)名之輩的，根本就毫無(wú)頭緒。
“目鑒這東西也不太保準(zhǔn)，畢竟一個(gè)人一個(gè)看法，我覺(jué)得好的，你就未必，并且以假亂真的畫(huà)太多了。
“比如清初四王，就是王時(shí)敏、王鑒、王原祁以及王翚。
“他們?nèi)慷际歉邏壑?，本身繪畫(huà)水平更是相當(dāng)高超，而且最愛(ài)仿古，到了中晚年，他們仿宋元名家的畫(huà)作，單從繪畫(huà)技藝上講已不在原作者之下。
“甚至去其弊端，已經(jīng)有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之勢(shì)，你說(shuō)這怎么分辨？
“還有，單從畫(huà)風(fēng)，馬遠(yuǎn)與馬麟，周臣與唐寅分的清楚嗎？也分不清楚！
“趙左與董其昌的作品分的清嗎？也很難。
“那能不能斷代？”裴玉琴追問(wèn)個(gè)不停。
沈愈嘆了口氣：“斷代？也有些難！”
“魚(yú)龍畫(huà)在歷史上難道有很多人畫(huà)嗎？”
“當(dāng)然，魚(yú)龍畫(huà)始于三國(guó)時(shí)期，漢末名臣徐邈便是善畫(huà)魚(yú)龍，其丹青之藝出神入化。
“到了東晉則是有書(shū)畫(huà)號(hào)稱江左第一的王廙，《歷代名畫(huà)記》中將其畫(huà)評(píng)定為上品之上的絕品。
“后唐時(shí)期，有袁専專門以畫(huà)魚(yú)著稱，南唐則是有江南布衣徐熙擅畫(huà)水藻游魚(yú)。
“最重要的是到了宋代后，畫(huà)魚(yú)名家輩出。
“宋元明清可以叫得上名字的就有三四十人，這只是說(shuō)的是名家，而那些有手藝卻聲名不顯的畫(huà)家就更多了?！?br/>
裴玉琴愣了愣，“這豈不是說(shuō)很難鑒定了？”
沈愈站起身伸了個(gè)懶腰：“本來(lái)就是這樣，你想啊，佚名畫(huà)流傳到現(xiàn)在還是佚名，那只能說(shuō)明古人都不鑒定不出來(lái)。
“古人要是鑒定出來(lái)了，那就不是佚名畫(huà)了，咱們這些現(xiàn)代人又如何能鑒別的出呢？”
裴玉琴美目掃了沈愈一眼，有些玩味的笑道：“沈老有沈半張的美譽(yù)，肯定有獨(dú)門的鑒畫(huà)秘訣，你是他老人家的獨(dú)孫不可能沒(méi)有拿手絕活的?！?br/>
沈愈聞言微怔，“我就說(shuō)了一個(gè)名字，你就把我的底細(xì)打聽(tīng)清楚了？哇，你也太可怕了吧？”
裴玉琴攏了攏發(fā)絲后嬌媚一笑：“我在古玩城管理處說(shuō)了你的身高樣貌，就有人說(shuō)是你，畢竟在古玩城開(kāi)店的年輕人很少，而長(zhǎng)的比明星還帥氣的只有你一個(gè)?！?br/>
沈愈恍然大悟：“原來(lái)是這樣啊?！?br/>
“幫人幫到底，難道佚名畫(huà)就真的完全無(wú)法鑒定出自何人之筆嗎？”裴玉琴拉著沈愈胳膊輕搖道。
沈愈不動(dòng)聲色的抽出胳膊，“這也不一定，這東西主要看鑒定者的眼力，名氣與地位。”
“眼力我理解，但鑒定者的名氣與地位是什么意思？”裴玉琴眨著一雙美眸，悄悄的觀察沈愈的細(xì)微表情。
“比如《溪山行旅圖》、《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》、《寫(xiě)生蛺蝶圖》等，因?yàn)楫?huà)作上并無(wú)作者款印以及署名，在明代以前都是歸類到佚名畫(huà)中的。
“到了明代，董其昌把《溪山行旅圖》、《瀟湘圖》、《龍宿郊民圖》、《夏山圖》四幅佚名畫(huà)都確定為董源真跡。
“他甚至專門用“四源堂”收藏這四幅古畫(huà)，因?yàn)槎夹斩欠Q董源為‘吾家北苑’?！?br/>
“其它三幅畫(huà)基本沒(méi)問(wèn)題，而《龍宿郊民圖》卻是存疑，當(dāng)然這畫(huà)確實(shí)有很大可能是董源真跡，可能性甚至達(dá)到百分之九十五。
“但一定是董源真跡嗎？不一定。
“大收藏家詹景鳳在《東圖玄覽編》中說(shuō)此圖無(wú)款識(shí)，亦無(wú)前代明賢題字。
“乾隆也說(shuō)此畫(huà)在元以前沒(méi)有人可以鑒定，到了董其昌這里才鑒定為董源真跡。
“不同于《瀟湘圖》等在宣和畫(huà)譜中可以找到畫(huà)名，《龍宿郊民圖》宣和畫(huà)譜中根本沒(méi)有記載。
“同樣，《寫(xiě)生蛺蝶圖》水平很高，可說(shuō)是花鳥(niǎo)畫(huà)中的絕品，此前也被很多名人收藏過(guò)，包括南宋賈似道。
“但大部分藏家都是鈐印，董其昌卻是在該圖上題跋：‘趙昌寫(xiě)生曾入御府，元時(shí)賜大長(zhǎng)公主者屢見(jiàn)馮海粟跋，此其一也?！?br/>
“至此以后，這圖就是趙昌所做了，后人也就沿用此說(shuō)法。
“但是不是趙昌所畫(huà)？也不一定。
“書(shū)畫(huà)鑒定大家徐先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)《寫(xiě)生蛺蝶圖》非趙昌筆，很像徐熙，但是北宋之畫(huà)無(wú)疑問(wèn)。
“還有一種佚名畫(huà)，本身沒(méi)有名款，但有同時(shí)代名人的題跋，這種佚名畫(huà)可信度更高一點(diǎn)，比如李公麟的《五馬圖》。
“此圖畫(huà)的是宋朝元佑初年天駟監(jiān)中的五匹名馬，馬旁各有一人執(zhí)轡引領(lǐng)，馬名依序是“風(fēng)頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，“滿川花”。
“因?yàn)闊o(wú)款，按理說(shuō)并不一定是李公麟的作品。
“但是馬后有北宋著名文學(xué)家，大書(shū)法家黃庭堅(jiān)簽題的馬名，包括產(chǎn)地年歲大小等等，卷末尾紙更有黃庭堅(jiān)寫(xiě)的題跋。
“他寫(xiě)了李伯時(shí)作這四個(gè)字。
“李公麟字伯時(shí)，這樣一來(lái)，縱然此畫(huà)無(wú)款，但也等于李公麟自書(shū)名款一樣了。
“因?yàn)辄S庭堅(jiān)名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于李公麟。
“他是宋四家之一，龍圖閣大學(xué)士，一代文壇宗師，更是二十四孝主角之一，地位比李公麟高的不是一點(diǎn)半點(diǎn)，他說(shuō)《五馬圖》是李公麟的真跡，那就是。
“沒(méi)有任何爭(zhēng)議，也是毫無(wú)問(wèn)題，所以此畫(huà)成了馬人物的最佳范本，后人推其為‘宋畫(huà)第一’。
“我這樣說(shuō)你明白了嗎？”沈愈一說(shuō)就是數(shù)百字，現(xiàn)在嘴里微微有些干渴，端起茶杯一飲而盡。
裴玉琴思索了好一會(huì)才問(wèn)道：“你的意思是說(shuō)，除非找到一個(gè)德高望重的鑒定大家來(lái)鑒定此畫(huà)，要不然誰(shuí)也沒(méi)辦法知道此畫(huà)到底是誰(shuí)多畫(huà)?！?br/>
“哎……”
沈愈重重嘆了口氣：“恰恰相反，我是說(shuō)現(xiàn)在想給佚名畫(huà)找到作者根本不可能。
“董其昌在歷史上的身份地位都有人質(zhì)疑，何況是普通鑒定者？你又何必累這個(gè)心，能買就買，不能買算了。
“并且就是名人鑒定佚名畫(huà)也有翻車的。
“比如《文苑圖》，宋徽宗趙佶鑒定是唐代韓滉的作品，圖上也有宋徽宗題寫(xiě)的“韓滉文苑圖，丁亥御札”及“天下一人”押字。
“但據(jù)考證，此圖為五代周文矩《琉璃堂人物圖》的半部，講的是唐代詩(shī)人王昌齡在他的任所玻璃堂與詩(shī)友李白、高適等聚會(huì)的情景。
“還是那句話，咱們別說(shuō)沒(méi)名氣，就是名氣很大，鑒定佚名畫(huà)也很難，所以不要去廢這心思。
“再說(shuō)你又不是給自己買，工作而已，作為員工你絕對(duì)對(duì)得起這份工作了?！?br/>
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