?從醫(yī)學(xué)的角度，首先發(fā)現(xiàn)一種療法是很重要的，因?yàn)槟悄苷业劫澲芯康慕?jīng)費(fèi)。

    這樣，這個(gè)人物的戲劇性需求就是要成為發(fā)現(xiàn)治療法的頭一個(gè)人。這樣就增加了一個(gè)主要人物和其他人物之間的競(jìng)賽和挑戰(zhàn)，目標(biāo)就是爭(zhēng)取做頭一個(gè)治好愛(ài)滋病的人。

    一個(gè)這樣的情節(jié)副線可以成為給故事線索里增加或建構(gòu)更多維度的一個(gè)非常有效的途徑。

    你該怎么去建構(gòu)這個(gè)特定的情節(jié)副線呢?首先你得創(chuàng)造另一個(gè)人物，在這里是一個(gè)研究愛(ài)滋病的醫(yī)生。

    然后通過(guò)寫(xiě)人物小傳認(rèn)識(shí)他或她。這兩個(gè)醫(yī)生也許以前就有過(guò)某種接觸，可能是在故事開(kāi)始以前，可能是通過(guò)不同的學(xué)術(shù)出版物，也可能他們甚至在一起上過(guò)學(xué)。

    你可以通過(guò)寫(xiě)各種人物小傳來(lái)建立這些信息并且逐漸清晰地勾勒出作用于兩個(gè)人物的戲劇性力量。

    這第二個(gè)人物將是故事里很重要的形象，即使他或她只在劇本里少數(shù)的幾個(gè)場(chǎng)景中出現(xiàn)。

    建構(gòu)情境這樣的做法可以讓你選擇那些有助于增加情節(jié)深度的場(chǎng)景。通過(guò)闡明和定義是什么將新人物帶進(jìn)沖突，以及主要人物對(duì)新的情境如何反應(yīng)，你就產(chǎn)生了一系列能勾連進(jìn)故事主線的動(dòng)作和反應(yīng)。

    你給故事創(chuàng)造了一個(gè)新增加的動(dòng)作，也就是一個(gè)情節(jié)副線，它將給劇本一個(gè)新面貌和新感覺(jué)。

    許多作者把這種情節(jié)副線發(fā)展成了另一個(gè)單獨(dú)的故事，將其結(jié)構(gòu)成#一個(gè)整體，然后再插進(jìn)戲劇性的動(dòng)作里去。

    所以它看起來(lái)更像是結(jié)構(gòu)的問(wèn)題而不是人物的問(wèn)題。無(wú)論什么時(shí)候，當(dāng)你想要從主要?jiǎng)幼骼锴谐鰜?lái)時(shí)，你可以插進(jìn)一些情節(jié)副線的場(chǎng)景，并創(chuàng)造出一條更強(qiáng)有力的敘事線索。

    如果你想要建構(gòu)一個(gè)基于動(dòng)作的情節(jié)副線，這里有一個(gè)很好的例子：《贖金》（Ransom，1996），梅爾·吉布森和蕾妮·羅素主演，是朗·霍華德導(dǎo)演的影片，由亞歷山大·艾戈諾恩寫(xiě)的原創(chuàng)劇本，并由理查德·普萊斯［斯派克·李導(dǎo)演的《黑街追輯令》（Clockers,1995）的編?。莞膶?xiě)。

    這個(gè)劇本講的是一個(gè)有錢人家的孩子遭人綁架，以及由此對(duì)這一家人在身體和情感上的觸動(dòng)和影響。

    在劇本的第一稿里，動(dòng)作集中在一家人怎樣面對(duì)這一痛苦的磨難，以及這如何影響了他們的關(guān)系。

    從醫(yī)學(xué)的角度，首先發(fā)現(xiàn)一種療法是很重要的，因?yàn)槟悄苷业劫澲芯康慕?jīng)費(fèi)。

    這樣，這個(gè)人物的戲劇性需求就是要成為發(fā)現(xiàn)治療法的頭一個(gè)人。這樣就增加了一個(gè)主要人物和其他人物之間的競(jìng)賽和挑戰(zhàn)，目標(biāo)就是爭(zhēng)取做頭一個(gè)治好愛(ài)滋病的人。

    一個(gè)這樣的情節(jié)副線可以成為給故事線索里增加或建構(gòu)更多維度的一個(gè)非常有效的途徑。

    你該怎么去建構(gòu)這個(gè)特定的情節(jié)副線呢?首先你得創(chuàng)造另一個(gè)人物，在這里是一個(gè)研究愛(ài)滋病的醫(yī)生。

    然后通過(guò)寫(xiě)人物小傳認(rèn)識(shí)他或她。這兩個(gè)醫(yī)生也許以前就有過(guò)某種接觸，可能是在故事開(kāi)始以前，可能是通過(guò)不同的學(xué)術(shù)出版物，也可能他們甚至在一起上過(guò)學(xué)。

    你可以通過(guò)寫(xiě)各種人物小傳來(lái)建立這些信息并且逐漸清晰地勾勒出作用于兩個(gè)人物的戲劇性力量。

    這第二個(gè)人物將是故事里很重要的形象，即使他或她只在劇本里少數(shù)的幾個(gè)場(chǎng)景中出現(xiàn)。

    建構(gòu)情境這樣的做法可以讓你選擇那些有助于增加情節(jié)深度的場(chǎng)景。通過(guò)闡明和定義是什么將新人物帶進(jìn)沖突，以及主要人物對(duì)新的情境如何反應(yīng)，你就產(chǎn)生了一系列能勾連進(jìn)故事主線的動(dòng)作和反應(yīng)。

    你給故事創(chuàng)造了一個(gè)新增加的動(dòng)作，也就是一個(gè)情節(jié)副線，它將給劇本一個(gè)新面貌和新感覺(jué)。

    許多作者把這種情節(jié)副線發(fā)展成了另一個(gè)單獨(dú)的故事，將其結(jié)構(gòu)成#一個(gè)整體，然后再插進(jìn)戲劇性的動(dòng)作里去。

    所以它看起來(lái)更像是結(jié)構(gòu)的問(wèn)題而不是人物的問(wèn)題。無(wú)論什么時(shí)候，當(dāng)你想要從主要?jiǎng)幼骼锴谐鰜?lái)時(shí)，你可以插進(jìn)一些情節(jié)副線的場(chǎng)景，并創(chuàng)造出一條更強(qiáng)有力的敘事線索。

    如果你想要建構(gòu)一個(gè)基于動(dòng)作的情節(jié)副線，這里有一個(gè)很好的例子：《贖金》（Ransom，1996），梅爾·吉布森和蕾妮·羅素主演，是朗·霍華德導(dǎo)演的影片，由亞歷山大·艾戈諾恩寫(xiě)的原創(chuàng)劇本，并由理查德·普萊斯［斯派克·李導(dǎo)演的《黑街追輯令》（Clockers,1995）的編?。莞膶?xiě)。

    這個(gè)劇本講的是一個(gè)有錢人家的孩子遭人綁架，以及由此對(duì)這一家人在身體和情感上的觸動(dòng)和影響。

    在劇本的第一稿里，動(dòng)作集中在一家人怎樣面對(duì)這一痛苦的磨難，以及這如何影響了他們的關(guān)系。