夕陽(yáng)之歌，在這個(gè)世界上，是由席霜親自填詞，此時(shí)和董雪琴一同演唱的。其實(shí)，在演唱會(huì)開(kāi)始前幾天，當(dāng)席霜將這首歌拿出來(lái)，唱給李悠揚(yáng)聽(tīng)，并問(wèn)他可不可以用《千千闕歌》的曲子時(shí)，李悠揚(yáng)老實(shí)的大感意外，隨后更是感慨良多！

    不得不說(shuō)，《千千闕歌》和《夕陽(yáng)之歌》的原曲真的十分經(jīng)典，可以讓無(wú)數(shù)人共鳴，并從其中得到屬于自己的東西。雖然，這首歌的原曲也是來(lái)自日本，選用的是日本歌星近藤真彥的歌曲《夕焼けの歌》，但是，拋開(kāi)日本這個(gè)國(guó)家******的軍國(guó)主義，單純從音樂(lè)的角度，音樂(lè)無(wú)國(guó)界，日本藝術(shù)界很多歌唱家和作曲家們，則真的是值得尊敬和學(xué)習(xí)的，同時(shí)在地球上華語(yǔ)樂(lè)壇廣為流傳的一段話(huà)，大陸學(xué)港臺(tái)；港臺(tái)學(xué)日韓；日韓學(xué)歐美，中國(guó)內(nèi)地的音樂(lè)最終要差歐美近二三十年，沒(méi)有真正意義上的世界名曲，沒(méi)有格萊美這樣的說(shuō)法，也不是沒(méi)有一點(diǎn)根據(jù)，的確，在流行音樂(lè)這條路上，國(guó)內(nèi)的音樂(lè)人還有很長(zhǎng)的路要走。

    而如今，李悠揚(yáng)要感慨的不是這些東西，因?yàn)?，好像如今在地球上華語(yǔ)音樂(lè)人一直沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的的東西，在這個(gè)世界里都被他一下子實(shí)現(xiàn)了。當(dāng)然，這個(gè)世界是沒(méi)有格萊美的，但是卻有著一個(gè)比格萊美更牛的國(guó)際流行音樂(lè)節(jié)的星月皇冠，他現(xiàn)在已經(jīng)是公認(rèn)的無(wú)冕之王，所以如果不出意外，下一屆的國(guó)際流行音樂(lè)節(jié)，他必然真正的封王！

    所以，他如今聽(tīng)著臺(tái)上的席霜和董雪琴共同的唱著這樣的一首歌，他心里所感慨的還是這首歌的本身。而對(duì)于《夕陽(yáng)之歌》，地球上則一直有著一篇非常牛的評(píng)論，實(shí)在是很到位的道出了《夕陽(yáng)之歌》的一切！

    那篇評(píng)論，深深的印在李悠揚(yáng)的腦海里，節(jié)選如下：

    《夕陽(yáng)之歌》作為最初的翻唱版，走了一條比較穩(wěn)妥的路子，即在很大的程度上保留了原歌的風(fēng)格，比如歌名，旋律，要表的思想感情。筆者曾經(jīng)仔細(xì)品味過(guò)《夕陽(yáng)之歌》和近藤真彥的原作，真的有太多的相似之處。要說(shuō)不同點(diǎn)的話(huà)，那最大的不同點(diǎn)就是《夕陽(yáng)之歌》比原作要優(yōu)秀！歌詞寫(xiě)的更具有詩(shī)意，梅艷芳發(fā)揮的也很出色?！断﹃?yáng)之歌》寫(xiě)的相對(duì)深沉，儼然是一位飽經(jīng)世事歷盡滄桑英雄的人生告白?！靶标?yáng)無(wú)限，無(wú)奈只一息間燦爛”，詞人以夕陽(yáng)起興，切入主題，體現(xiàn)了古詩(shī)詞由景及情的一貫作風(fēng)。而且瞬間即來(lái)了一個(gè)九十度的轉(zhuǎn)彎：“無(wú)奈只一息間燦爛”，奠定了這首歌蒼涼的基調(diào)。緊接著第二句“隨云霞漸散，逝去的光彩不復(fù)還”還是運(yùn)用比興的手法感慨光輝不再，世事無(wú)常。詞人說(shuō)道“遲遲年月”，給我們?cè)斐闪隋e(cuò)覺(jué)，繼續(xù)看下文“驟覺(jué)光陰退減”，可以讀出這么一種復(fù)雜的內(nèi)心世界：之所以說(shuō)“年月遲遲”，是因?yàn)闅v經(jīng)了太多的人生變幻，如同浮云一樣，飄忽而來(lái)飄忽而去。然而回首往昔的快樂(lè)時(shí)光，總覺(jué)得是那么的短暫，同時(shí)又埋怨“光陰退減”。這兩者并不矛盾，用佛家的話(huà)說(shuō)這都是“無(wú)常”之苦。當(dāng)人生歷經(jīng)浮沉，勘破世情之后，曾經(jīng)激流勇進(jìn)年輕的心便會(huì)匆匆老去，取而代之的是對(duì)平淡的向往?？催^(guò)《上海灘》的朋友們都知道許文強(qiáng)躲到香港以后就是這種心態(tài)，在談到上海時(shí)他說(shuō)以前他在上海干過(guò)太多太多的荒唐的事，這可以作為這句歌詞很好的注腳?！霸錾蠋锥囡L(fēng)雨翻，編織我交錯(cuò)夢(mèng)幻”這兩句寫(xiě)得很有水準(zhǔn)，很好的強(qiáng)調(diào)了主題。以風(fēng)雨翻復(fù)比作人生際遇，以夢(mèng)幻一詞概括了平生所作所為，滄桑之情表達(dá)得淋漓盡致。接下來(lái)很重要得一句出現(xiàn)了：“曾遇你真心的臂彎，伴我走過(guò)患難”，看到?jīng)]有，全歌詞唯一的一個(gè)“你”字出現(xiàn)了。這個(gè)你應(yīng)該怎么理解呢？是朋友，還是情人？或者還有其他的理解？應(yīng)該都可以吧。這種委婉的表達(dá)方式體現(xiàn)我們中國(guó)人含蓄的一面，同時(shí)可以引起更多的聽(tīng)眾的共鳴。人生就是如此，來(lái)到這個(gè)世界就如同上了賊船一樣，我們一天到晚在接受者生老病死悲歡離合的折磨，“路上紛擾波折再一彎”，人在江湖身不由己?。　耙惶煜?，想到歸去但已晚”。

    通覽全詞，可以看到作為流行歌曲的《夕陽(yáng)之歌》，歌詞寫(xiě)得極具藝術(shù)，全詞唯一一處可以看做是愛(ài)情寫(xiě)的的地方雖然稍顯含蓄，但卻收到了“此處無(wú)聲勝有聲”的效果。而且歌詞的韻腳基本壓在仄聲上，既與這首歌悲涼的基調(diào)相一致，同時(shí)也與梅艷芳的嗓音相協(xié)調(diào)。跟隨著旋律的變化，歌詞的內(nèi)容也起伏跌宕，很好的突出了主題，很大的程度上是梅艷芳自身的真實(shí)寫(xiě)照。當(dāng)年梅艷芳發(fā)行這一張專(zhuān)輯時(shí)，以迅雷不及掩耳之勢(shì)收復(fù)了被葉倩文攻占的失地，大師級(jí)的作品就是不同凡響。只是，《夕陽(yáng)之歌》的勢(shì)頭沒(méi)有維持住，在梅艷芳的專(zhuān)輯推出不久，《永遠(yuǎn)是你的朋友》面世了，而主打歌便是《千千闕歌》。

    《千千闕歌》的誕生給聽(tīng)眾造成了一種錯(cuò)覺(jué)：陳慧嫻和梅艷芳在唱同一首歌。表面看來(lái)，是這種錯(cuò)覺(jué)讓歷史淹沒(méi)了夕陽(yáng)之歌。陳慧嫻的音色極好，這一點(diǎn)無(wú)可否認(rèn)，但要真是說(shuō)這一點(diǎn)就可以蓋住梅艷芳的話(huà)，那陳慧嫻為什么一直沒(méi)有登上一姐的位置？看來(lái)這種說(shuō)法不大穩(wěn)妥。

    與《夕陽(yáng)之歌》的題材不同，《千千闕歌》將主題定位在“傷情離別”上。翻開(kāi)全唐詩(shī)，我們可以數(shù)一數(shù)哲理詩(shī)占多大的篇幅，而傷情離別詩(shī)又占有多大的比例？可以說(shuō)后者擁有絕對(duì)壓倒性的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)閷?duì)于人生的感悟，或深或淺，或有或無(wú)，大家都不一樣，能對(duì)夕陽(yáng)陽(yáng)之歌產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的聽(tīng)眾是非常少的，所以它的影響力是非常有限的，不太適合用來(lái)占有市場(chǎng)。

    相反的是，雖然大家對(duì)傷情離別雖然有著不同的表達(dá)，但是卻有著共同的情感基礎(chǔ)：“傷離別”。所以，即使面對(duì)《夕陽(yáng)之歌》大紅特紅的局勢(shì)，寶麗金依然從容淡定，他們底氣十足的認(rèn)為《千千闕歌》將會(huì)更加出色，事實(shí)上，《千千闕歌》一投入市場(chǎng)，已經(jīng)很受歡迎，賣(mài)到中期，各大唱片經(jīng)銷(xiāo)商紛紛向?qū)汒惤鹱芳右?，寶麗金原?lái)只印制了十余萬(wàn)張的貨，怎知賣(mài)了三四個(gè)星期已經(jīng)“清底”，立即通知工廠(chǎng)加班，加印了幾萬(wàn)張補(bǔ)貨，誰(shuí)料不到十日，又見(jiàn)清底，只好重新再印。補(bǔ)貨、斷貨、補(bǔ)貨、斷貨，再補(bǔ)貨、再斷貨……唱片在三個(gè)月內(nèi)，總共賣(mài)出35萬(wàn)張，不僅超過(guò)梅艷芳的《夕陽(yáng)之歌》（接近二十萬(wàn)張），還令陳慧嫻成為香港八十年代唱片銷(xiāo)量最高的女歌手之一。

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