??唐夢華已經(jīng)抄到了【第五章】初到易園，加上序，快2萬字。

    剛開始還抄的有些生疏，不過很快就漸入佳境。

    寥寥幾章，已經(jīng)構(gòu)筑了一個神奇的仙俠世界。

    仙佛道魔五派齊，妖靈鬼怪六院聚。

    三間七界，五大洞天，九處靈脈。

    仙劍門，萬佛宗，無為道派，天魔教，魔神宗。

    太玄山天劍院，九華山佛門菩提學(xué)院，天蒼山道園，洛陽城儒園，鳳凰書院，西蜀秦川易園。

    九天虛無界，云之法界，天之都，魔域，鬼域，百獸妖域。

    道家的‘太玄裂天道’，佛家的‘心禪不滅訣’，儒家的‘浩然天罡’，魔宗的‘心欲無痕’，鬼宗的‘化魂大法’，易園的‘易天十二訣’。

    三頭靈蛇。

    武功秘籍、門派之爭、正邪對立、神兵利器等等，都是武俠的套路。

    而縱觀《西游記》《封神榜》《蜀山劍俠傳》，法寶都是最強元素，永無止境的斗寶情節(jié)，一個三流高手如果得到一件至寶立馬躋身一流，殺得孫悟空、姜子牙、李英奇屁滾尿流。

    同時展現(xiàn)奇花異草，奇珍異獸等奇觀。

    早期跟隨還珠樓主寫劍仙的，比如海上擊筑生、柳殘陽、丁劍霞、徐夢還等，要么退隱，要么轉(zhuǎn)入“超技擊俠情派”，寫武俠。

    只有東方玉堅持到了七十年代，不過1976年他移民美國以后，劍仙就算絕種了。

    在臺灣，武俠扮演的角色和21世紀(jì)內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)類似，都是娛樂文學(xué)，武俠的作者收入比傳統(tǒng)作家高得多，但社會地位低下，是主流文學(xué)頻頻攻擊的對象。

    一有青少年犯罪，就會有專家跳出來把原因往武俠身上推。

    究其根本，不外乎利益之爭。

    讀者都去看武俠了，誰還來看他們？

    其實他們私底下肯定都偷偷寫過武俠，只是沒有成功而已。

    直到1973年，金庸以《明報》社長身份訪問臺灣，受到當(dāng)時的政府領(lǐng)導(dǎo)人蔣經(jīng)國、嚴家淦接見，《中國時報》人間副刊抓住這個契機，主導(dǎo)了一場關(guān)于武俠價值的大辯論，從6月一直持續(xù)到11月，參與者涉及各行各業(yè)。

    經(jīng)此一役，武俠的社會地位大大拔高，那些喜歡武俠的讀者難道會承認武俠是坨屎？

    不過直到現(xiàn)今，依然有人堅持認為武俠不僅一文不值，而且是社會毒瘤，應(yīng)切之而后快，比如李敖。

    當(dāng)然，聰明如李敖，他想的可能是，大家都支持的東西，我反對，豈不是顯得我與眾不同？

    而到1976年，楚原導(dǎo)演的《流星蝴蝶劍》在全臺取得破千萬票房，帶起古龍熱，同時吹響了武俠電影復(fù)興的號角。

    早在六十年代，胡金銓和張徹就讓武俠電影大放異彩。

    但1972年，李小龍橫空出世，使功夫片取代了武俠電影。

    繼楚原之后，1977年，張徹執(zhí)導(dǎo)的《射雕英雄傳》亦在全臺取得破千萬票房，武俠電影一時風(fēng)頭無兩，也帶動相關(guān)銷售火爆，為之后的“金庸解禁”埋下伏筆。

    早期寫武俠的都是一些軍官，少將、少校之類的，畢竟他們大多軍校出身，識字、有文學(xué)功底，但過了戰(zhàn)爭年代，他們落得無用武之地，只能靠賣字為生。

    不過像唐毅這種下等兵，就是個文盲。

    所以早期的武俠多是以廣播、評書的形式流傳，不過隨著教育普及，越來越多人識字，紙質(zhì)書的銷售也紅火起來。

    到1960年，臺灣的平均工資只有七八百，但知名武俠作者卻月入破萬，所以吸引了各行各業(yè)的人士投入武俠的創(chuàng)作當(dāng)中。

    香港的武俠作者不過二三十人，但全臺卻有兩三百人，香港的武俠報紙、雜志都必須依賴臺灣供稿。

    隨著臺灣武俠被金庸終結(jié)，香港武俠隨之死亡。

    唐毅之所以遇到黃曼亭，就是因為黃曼亭當(dāng)時和同學(xué)弄了一個讀書社，免費教人識字，有些小混混在課堂上搗亂，唐毅出手教訓(xùn)，之后就成了專職的護花使者。

    這么多年，唐毅也讀了不少書。

    “這是你寫的？”看罷書稿，唐毅一臉震驚，情節(jié)雖然很老套，但是文筆尚佳、條理清晰、想象奇特，不失為一本好書。

    “當(dāng)然是我寫的呀，爸，快說，怎么樣？”

    “還行，我拿去給你媽瞧一瞧，看她怎么說?！碧埔戕D(zhuǎn)身就走，也跑去給老婆獻寶了。

    唐夢華站起身，揉揉手腕擺擺頭，他想到了溫瑞安，這家伙不僅是靠成名，也寫的一手好詩，更自組了【神州詩社】，在臺灣青年學(xué)子里很有影響力。

    雖然沒有抄《搜神記》，但可以抄《剎那芳華曲》啊，還可以抄歌詞。

    詞曲本來就是分家的，不會作曲絲毫不影響他抄詞。

    比如《橄欖樹》，其實是三毛1973年從沙漠歸來寫下的，因為經(jīng)歷未婚夫意外去世，意境催人淚下。

    后來被人看到，譜了曲，但一直沒紅，直到1978年6月舉行的第二屆金韻獎上，李泰祥把這首歌給齊豫演唱，恰巧被資深編劇宋項如聽到，幾度落淚，深受觸動，所以寫出了《歡顏》這個劇本。

    最后不僅歌紅了，電影也票房大賣，人也紅了，齊豫、胡慧鐘都大受裨益，迎來了事業(yè)的起點。

    其制作方、剛剛草創(chuàng)的飛騰電影事業(yè)有限公司也站穩(wěn)了腳跟，此后其創(chuàng)建人周令剛成為了臺灣四大制作人之一，推出的《戲說乾隆》風(fēng)靡兩岸三地，在京城懷柔興建了飛騰影視城。

    并且捧紅了張衛(wèi)健，《歡喜游龍》《少年英雄方世玉》《機靈小不懂》都是其出品。

    想到此，唐夢華大喜，寫進度太慢，但寫詩、寫詞肯定分分鐘發(fā)表，實乃出名利器。

    《剎那芳華曲》必選，到時候還可以找個人譜曲，錄歌。

    還有……《龍的傳人》？

    一段記憶在腦海浮現(xiàn)。

    1978年12月，美國正式與臺灣當(dāng)局“斷交”，社會上瞬間被悲情彌漫，正在臺灣政治大學(xué)讀書的侯德健卻憤怒于這種懦弱的悲情，覺得國人一直受外國人牽制，缺少民族自豪感，所以寫下了《龍的傳人》。

    《龍的傳人》很快在以挖掘校園民歌著稱的新格唱片錄制完成，由李建復(fù)演唱，推出后立即成為熱門歌曲，被迅速傳唱。

    同時很快得到國民政府注意，成為政治宣傳曲，大力推廣。

    接著，國民黨文化工作委員會游說侯德健修改歌詞，但被其拒絕。

    之后，又邀請其寫一首《三民主義統(tǒng)一中國大同盟歌》，且定好了鄧麗君來演唱，沒想到侯德健連鄧麗君的面子都不給，依然拒絕。

    之后，陸續(xù)爆發(fā)了美麗島事件、林宅血案、陳文成命案和劉宜良命案，矛頭直指國民黨以暗殺手段排除異己，臺灣籠罩在一片白色恐怖里，人人自危。

    侯德健害怕下一個輪到自己，徹夜難眠，終于1983年寫下《酒干倘賣無》以后，逃亡大陸。

    這場風(fēng)波，不僅讓《龍的傳人》被禁，也差點讓新藝城的電影《酒干倘賣無》被禁，最后只能改名《搭錯車》，并且憑借張艾嘉的家族力量，才得以上映，最后全臺重映8輪，收得4100萬票房。

    唐夢華覺得自己想要在臺灣站穩(wěn)腳跟，就必須要有政治資本，要有官方支持，沒辦法，現(xiàn)在的臺灣是典型的強權(quán)統(tǒng)治。

    所以，《龍的傳人》也是必須的。

    之后，還可以用《變色的長城》《男兒當(dāng)自強》《精忠報國》《中國功夫》等接棒。

    唰唰唰。

    《剎那芳華曲》《龍的傳人》躍然紙上。

    《龍的傳人》

    遙遠的東方有一條江

    它的名字就叫長江

    遙遠的東方有一條河

    它的名字就叫黃河

    ……

    此時，臺灣的報紙不過三十多家，且多為公營、黨營，為政府宣傳冊，其它私營報紙的創(chuàng)辦人也在國民黨里身居要職。

    那種無權(quán)無勢的民營報紙根本活不長，很容易就被“**”弄死，比如溫瑞安的《神州詩社》，不僅被勒令解散，連他自己也被驅(qū)逐出境。

    此時，在臺灣發(fā)行量最高的是兩家私營報紙——《中國時報》和《聯(lián)合報》，每期100多萬份。

    這兩家報紙為臺灣的民主化進程立下了汗馬功勞，更難能可貴的是它們始終堅持“一個中國”原則，反對**。

    兩家既有競爭，亦有合作，比如連手促成“金庸解禁”。

    其中，作風(fēng)更大膽的當(dāng)屬《中國時報》，多次挖國民黨的墻角，但既然能夠屹立不倒，就說明其創(chuàng)辦人手腕通天、眼光獨到。

    第二天，唐夢華又抄了1萬多字的《七界傳說》，然后去復(fù)印了兩份，留下底稿，把兩首詞連同書稿一起寄給了兩家報刊。

    這就是所謂的一稿多投了！

    ——

    “小傻瓜，你哭什么？等我賺到錢，我就去臺大邊上租一間屋，咱們不就可以朝夕相對了嗎？”

    胡德軍終于還是決定要搬家，胡慧鐘得知，打電話把唐夢華約了出來，在他懷里哭成淚人。

    “真的嗎？”胡慧鐘眼里還含著淚水。

    “傻瓜！”唐夢華憐惜地為胡慧鐘擦干眼角，又把《七界傳說》的底稿拿出來，“看看，我寫的?！?br/>
    書稿的魅力，加上唐夢華的開導(dǎo)，胡慧鐘喜極而泣，兩人一起渡過了一個美好的下午。

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